评分：8.7 / 地区：波兰/ 片长：88分钟 导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 / 热度：2322℃
类型：剧情/爱情/ 语言：波兰语 / 葡萄牙语 编剧：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 / 克日什托夫·皮耶谢维奇
主演：格拉日娜·沙波沃夫斯卡/奥拉夫·卢巴申科/斯特凡尼亚·伊文斯卡/比奥迪·玛查里卡/阿图尔·巴奇斯/汉娜·霍伊纳茨卡/斯塔尼斯拉娃·加瓦里克/托马斯兹·格拉多维斯基/拉法尔·伊穆布罗/杨·皮科辛斯基/克雷兹耶托夫·考普佩尔斯基/杰罗斯拉娃·迈克勒斯卡/玛乌戈扎塔·罗日尼亚托夫斯卡/额米莉亚·兹沃克斯卡
状态：1080p高清更新：2026-04-05
影片别名：情路长短调(台) / 关于爱情的短片 / 情诫 / A Short Film About Love
爱情短片完整版剧情介绍
影片讲述男孩汤马克（欧拉夫·鲁巴斯赞科 Olaf Lubaszenko饰）用天文望远镜偷窥住在对面公寓大厦的女人玛格达（格拉齐娜·扎波罗斯卡 Grazyna Szapolowska饰），不知不觉中迷恋上她的故事。她的一举一动都使汤马克魂牵梦绕，她的一颦一笑更是牵动他所有的神经。透过望远镜，汤马克看到玛格达和男人做爱的情景，迟迟不敢示爱。直到他看到她痛哭失意的时候，汤马克才鼓足勇气提出邀约。可玛格达拒绝了他的表白。汤马克纯真爱情的信念一下倒塌了，此时的他想用自杀来守住这份对爱情的忠贞。自杀没有成功，等他出院的时候，玛格达居然开始迷恋上了他。
影片是导演基耶斯洛夫斯基从他的《十戒》中第六个故事发展扩充而成的作品，并荣1988年圣塞巴斯蒂安国际电影节多项大奖。
爱情短片影评
《后窗》讲的是一个悬疑犯罪的故事，《爱情短片》则是一个爱情故事，只不过是一个并不浪漫的爱情故事…对老基依旧无感。但有时候这种“被窥视”也是一种幸福，因为好歹有人在乎你注意你
杀人短片在十誡系列中的剪辑十分糟糕，主要是一小时的体量很难将三条人物线说清，只能保留交汇，而律师与司机各自的「命」与「日常」则只能无情剪掉，因此与长片相比，十誡之五堪称灾难。而六誡情誡由于人物较少，且重情绪少故事，所以六誡成片相对不错，但爱情短片仍胜出一筹，人物关系与背景交代眀朗，大量情绪与特写镜头时间给足，不急于剪掉。开头镜头位置给到自然遮挡的角度出字幕。餐厅抚手真的是爱欲登顶得连情欲都要靠边站的一处。邮局外的争执结束，汤姆落寞离开后，玛格达欲言又止的情节也得以保留。敷冰难凉热血。红色彩窗下，我谈到爱，却被你嘲笑。六誡的暧昧结尾让人冷静，短片的情绪化结尾让人哭着重新捡起爱情。爱你是想揩干你难过时打翻的牛奶，想要和你同时咬下一口涂着黄油的面包。
作为一部广义上为长片的“短片”，非常短小精悍，没有谈天论地无孔不入地去定义爱情，而是通过细细的望远镜去放大爱情，从被窥视到被窥视，从伤害到被伤害，有种难以割舍的轮回交织二人间。画面虽不及后面的蓝白红等惊艳，但从这部就可见基耶在用光上的独到风格，总会有无法解释的神秘光充斥在画面中，却对塑造人物烘托氛围有极大影响。19年第一部。
男主获得女主身体，打破了凝视过程中的镜像，他必然要自我毁灭，因为爱情只存在自我幻想的完美理型之中，一旦打破幻想便产生巨大的落差，爱情随之消亡。
一个是对爱情一无所知的少年stalker，一个是在情爱中不断沉浮的成熟女人。前者的偷窥，引发后者的好奇，于是被偷窥者变成了窥视者，爱情却不是少年想象的那般单纯。摸腿那一幕让人想起《爱神》里的巩俐和张震，抱歉我知道这种时间错乱的联想并不合适。所有懵懂的少年，终有一天会嘲笑当年的自己，而那些想象的爱情，也将在时间的汪洋大海中被现实遗忘。
精神的伤痛需要肉体的疼痛分神。震慑我的是无声的令人代入的窥视视角。可我看不到爱情。长期窥视的背后是执念、掌控欲和抽象的精神寄托。没有一段现实的爱情承受得起。但情感或许确实只能在单向中被诠释。
它不是在讲爱情故事，它在讲‘爱情是否存在’。他的相信有爱情，有“我爱你”，他的爱稚嫩，忠诚，有距离，又带有一丝病态，他的爱是有距离的爱。‘我远远地看着你，却已经深深卷入你的生活’。她说这不可能，她不相信爱的存在，只有肉体关系的绑定，她现实，冷漠，甚至有些残忍，她亲手摧毁了他的信念。终于，她站在他曾经偷窥她的位置，开始重新理解自己。G老师说，爱本质上是一种‘观看方式’，你如何看待你个人，决定了你是否在爱。哪怕这种感情只存在于想象中，那也是真实存在的。爱情不是事实，而是你选择相信的一种视角。
一场偷窥的故事被基耶斯洛夫斯基讲的如此无辜和动人。最后女人透过望远镜看到那时悲伤的自己，终于明白男孩对她付出的是自己全部的灵魂而不是自己所一直以为的肉体，这便是爱情。
不相信爱情的女主被男主纯粹的爱打动的故事。尽管拍得很好，也喜欢细腻的镜头里男女主柔和的微表情特写，不过个人对这个故事的理解是阴湿猥琐男的临终幻想。
《偷窥狂》里的变态和本片中女主的访客都带着性欲，《后窗》里的男主也是出于窥私欲和好奇心，但谁曾想能在一个偷窥狂身上找到“纯爱”？大部分人习惯于把偷窥和性欲联系在一起，同时把两性关系简化成性关系，就像女主也试图通过性来戏弄对方以获得关系上的主动权，殊不知这个举动险些害死对方。在一个不相信柏拉图恋爱的时代真出现一个柏拉图少年反而不知道如何处理这份爱，用世俗的思维和愚蠢的雄竞伤害对方，“打脸”女主的同时也给了观众一记耳光。结尾在基耶的作品序列里算得上温柔，“爱情是什么”和“爱情是否存在”这两个问题的答案相对没那么严肃和沉重。
基氏加Preisner的组合（惯常组合）总会使我无意识地流泪，不是难过，只是流泪，等意识到的时候眼泪已经洇湿了被子。窥视的主题值得在电影理论中有一席之地，因为观影本身就是一种于镜头内外双重窥视的过程。处理窥视主题最广泛流传的影片应该是《后窗》了，但是同希区柯克不同的是，基耶斯洛夫斯基似乎没有着意用望远镜进行众生相的全景描绘以及对电影艺术手法和性质的反思。我想在这部电影中“窥视”是用于反映爱情的痛苦和不可得的手段——一种无力的、无法企及的煎熬的爱。这让我想起了Eros中的“手”（手在这部电影里也恰好扮演重要角色，而两个影片都是小伙子和女人的故事）；水晶球、倒置的棱镜；爱情的最后一瞥，片刻之后，就不再可能。
#CineLumiere 长评-爱是暴力，是逃离的借口。蛮喜欢，能看到类似《后窗》《偷窥狂》的设计，不过剥离了前者的悬疑惊悚和后者的暴力死亡，回归到对情感与爱情的解构，权力在窥探和被窥探者之间流转处理很美妙，结尾处理还是太过理想与美好，对照更喜欢《对她说》那种偏向于批判的现实主义。爱在影片中就像齐泽克的理解般是暴力的，男主无法继续观看女主跟别人一起和他迫切的寻求接触都是占有欲的表现，牛奶洒倒后他的介入都是一种对牛奶纯洁性的讽刺，所以男主这个角色其实更像是一个幻想破灭的未来。男女主在某种程度是存在对照性的，他们都是用自己的形式去拆解爱情，女主是用身体，男主则是用幻想。这么一看结尾处女主的处理其实也不光是源于愧疚，还带有着对于曾经的缅怀（澳洲的信件）和未来的期许（最后呈现出的幻想）。
