评分：7.7 / 地区：加拿大/ 片长：89分钟 导演：马修·兰金 / 热度：4064℃
类型：剧情/ 语言：波斯语 / 法语 编剧：伊拉·菲鲁扎巴迪 / 皮鲁兹·内马蒂 / 马修·兰金
主演：巴哈兰·巴尼艾哈迈迪/罗吉娜·埃斯马埃利/丹妮埃尔·菲肖/伊拉·菲鲁扎巴迪/索班·贾瓦迪/萨哈尔·莫菲迪/巴赫拉姆·纳巴蒂安/达拉·纳杰马巴迪/皮鲁兹·内马蒂/海梅拉·普拉弗扎尔/尼玛·普尔托拉米/马修·兰金/拉敏·S·汉贾尼/马尼·索莱曼卢/萨巴·瓦赫德尤塞菲/诺拉·扎尔坎迪
状态：1080p高清更新：2025-05-19
影片别名：Universal Language / 加拿大有个小波斯(港)
共同的语言完整版剧情介绍
找到被冻在冰雪中的现金的学生，带着迷茫游客的导游，辞职后去看望母亲的男人，三条故事线交织，身份变得模糊。
影片使用波斯语和法语，曾入围2024年戛纳导演双周并斩获观众选择奖。
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共同的语言影评or剧照
语言设定还是挺巧妙的，波斯温尼伯有真情。用导演自己的话来说，全片充满了很多ironic absurdity，观感亦是如此。包袱一个接一个，观众笑全场，我倒觉得尬得说不出话来。其实故事主线充满了导演很多私人记忆，但最后呈现出来的效果却显得元素过多，反而少了些真情实感，就整得像是碰NPC过剧情线一样，好在结构清楚片长合适倒也不显得冗长。
剧情让人想起罗伊安德森，但并不是拼贴片段，对白更多。镜头与构图让人想起韦斯安德森，但比韦斯高级不是简单的玩对称和大撞色，更有美感。想帮同学找回眼镜的姐妹，返乡的中年男子，古怪的导游，这个角色绝对是本片的搞笑担当，与他有关的剧情太荒唐可乐了，做眼泪收集的妻子，走失的大火鸡……这些反复交织最后又都汇集一起，有些昆丁但没解构。在加拿大曼尼托巴省的温尼伯竟然有个波斯语区。全片看下来真是十分非常愉悦的观看体验。
那段高频次的正反打和结尾身份互换的超现实剧情其实是在强调“身份模糊”的概念，当游子回到故土却成为异乡人，移民则在异乡中重建家园，身份认同的困惑是绝大多数人都会面临的心灵课题
共同的语言就是没有语言，所谓一切尽在不言中就是如此。三条故事线最喜欢小孩的线索，从开始的“看到你们仿佛看到人类的未来”，再到苦苦寻找凿冰工具而不得，最后渴求了一天的东西又回归原位；天真的小孩哪懂成人世界的复杂，她们只知道帮助自己的朋友，理直气壮地被骗，义正严辞地谴责。
火鸡是唯一的主角，善意是共同的语言。当角色无缝互换的一瞬间，平等宇宙的既视感扑面而来，“说不定是我丢的呢”终于得以弄假成真。善良是一个循环，偏见造就最大的孤独。
前半段非线性叙事很精彩，看似毫无关联的人物其实彼此都有联系。最后身份调转那里也非常惊艳。镜头语言别出心裁，构图工整，配乐也宏大悲壮。用了很多荒诞的意象作隐喻，非常有想法的一部。
2024/5/2 @Club 13 和《二十世纪》比人工性和荒诞感大幅减弱，取而代之的带有自传性质（导演饰演自己）的叙事游戏。伊朗电影的诗意、魁北克的历史、温尼伯作为故乡，交织三个地点的三条故事线齐头并进并最终汇合。可惜对不了解加拿大历史的观众来说依旧不是那么友好。影片开场几乎复刻了《何处是我朋友的家？》里家长制的压力，两位伊朗小女孩旅程中的一些构图和二维感推轨镜头也指向韦斯·安德森（《月升王国》）。这些元电影性质的references已在暗示，即使对白以法语和波斯语交替念出，并全部被翻译成画面中的英语字幕，结合了视与听的电影语言才是导演真正想传递的“通用语言”。
挺妙挺可爱的 人生是连结也是轮回 时间兜兜转转回到了最初 伊朗电影的电影语言在茫茫白雪之间的加拿大小城被实现 很微妙 个人品味觉得有些太neat了 所有的故事都成了闭环反而失去了某种神秘感 不过还是能感受到所有参与其中的人的快乐与热爱 很感染人
除却伊朗儿童电影韵味的有意致敬与延续之外 导演将加拿大和伊朗的文化空间相融合 构筑起一个经济在短暂繁荣之后却逐渐趋于萧条的假定时空 过往的历史和记忆成为城市与人类指认 留住现在的一种共同语言 尽管在凋敝的当下 这种语言呈现出了某种不可靠性 但冰块里的钞票及其背后所蕴含的个体与个体之间的情感连接却超越了有限的时空而稳固地恒久存在着
@PYIFF 2024 有些诡异。场景比语言更具色彩，角色们像是板正的城市景观的漏洞，远景镜头下清晰而抽象的对话散发着毫不冷峻的幽默感。声音无论离摄影机远近，只有在离开画面后变得模糊黯淡，置入其中的是记忆，逐渐将前文更莫名的情节要素拾取，场景与作为更关键punchline的火鸡重复出现，成为抓取观众记忆的更有力的支点。而情绪开始涌现至影像转向悲伤，年老母亲的记忆偏差与错认再次将其提及，形式主义之下，内核是一致的。+
视觉风格极其规整（构图上，当看到“侵入式法语学校”是才开始意识到语言的区分，开篇用波斯语使得空间成为某种“异世界”，独特后随之展开后又可是各种模样/发生在各地域的，马修·兰金的笑话和他镜头下的城市是同样的冷，紧随发声者的跳切和公文包沦为城市景点的设计很喜欢，人物于建筑的纹理与缝隙前，游走在城市的记忆中，在丢失，找寻与馈赠之间辗转，在不同的景别层次里不断的擦肩而过，只为最后那情绪当下心之所向的相遇/交汇，《These Eyes》真的好好听…
马修·兰金总是以一种怪异的方式对其所生存的空间进行档案化，《共同的语言》试图在温尼伯再造伊朗电影的空间风貌，波斯语将影片陌生化，其源头很可能在于法语区的一种异文化的身份认同，而不是真正关于波斯族裔的离散电影，但这种陌生化最终却在影片之中形成了一种Nostalgia。影片对于魔幻现实场景、儿童视角以及静物场景的拍摄、构图令人想起阿巴斯和玛克玛巴夫，特别是他们在伊斯兰革命之前的作品。这些从伊朗电影之中复制而出的意象、人物又被平面地粘贴在了一个罗伊·安德森式的影像逻辑和带有黑色幽默的静观视角之中，但也非常接近平行宇宙之中没有宗教和极权限制的伊朗电影。
