评分：6.7 / 地区：德国 / 法国 / 希腊 / 塞尔维亚/ 片长：108分钟 导演：安格拉·夏娜莱克 / 热度：1756℃
类型：剧情/ 语言：希腊语 / 英语 编剧：安格拉·夏娜莱克
主演：阿廖沙·施耐德/阿珈特·波尼茨/玛丽萨·特里安德菲里都/Argyris Xafis/Frida Tarana/Ninel Skrzypczyk/Miriam Jakob/沃尔夫冈·迈克尔/Finn-Henry Reyels/Stamatis Baknis/Eleni Chalastani/Konstantinos Lainas/Naël Malassagne/Giannis Trouboukis/Theodore Vrachas
状态：1080p高清更新：2025-05-14
影片别名：巴洛克音乐恋母迷思(港) / 声声长流(台) / Musik
音乐完整版剧情介绍
《音乐》是对俄狄浦斯神话的现代复述，讲述了一个男孩在希腊与他的继父母一起长大，并在 20 岁时无意中杀死了自己的父亲。 在因犯罪入狱服刑期间，他坠入爱河并与一个女人生了一个孩子，而这个女人原来是他的母亲。 故事发生在 20 年后的伦敦，这个男人现在和他的女儿住在一起，并 且开始失明。
第73届柏林国际电影节主竞赛单元 金熊奖(提名)安格拉·夏娜莱克 第73届柏林国际电影节银熊奖 最佳剧本安格拉·夏娜莱克
音乐影评or剧照
《音乐》是对俄狄浦斯神话的现代复述，讲述了一个男孩在希腊与他的继父母一起长大，并在 20 岁时无意中杀死了自己的父亲。 在因犯罪入狱服刑期间，他坠入爱河并与一个女人生了一个孩...
#73柏林主竞赛，只能说这个理解难度，阿彼察邦来了都得叫姐，情节被无限稀释，不看介绍非常难发现每一段之间的关系和连接，时间在本片中也被极大的混合在一起，这算是近年来最难理解的电影之一。
25th siff 第五部电影院看的云里雾里，睡的不省人事。刚好出了资源，回家的地铁上开始二刷。这种叙事风格的电影可能是第一次看，规整的片段拼接，刻意回避戏剧冲突，用故事的余光识图串联主线。至于于俄狄浦斯的剧情呼应，看了第二遍也只匹配上70%。严格来说还是没看懂。
特立独行。在不少人极力把各种元素塞入一部电影的时代，Angela却做起减法：日常的景色，极少的对白，简单的情节，慢悠悠的节奏（需要耐心）。角色偏向淡漠的表情和远镜头令故事和观众保持了一定距离，显得具有戏剧性的剧情也变得冷静克制。音乐是片中的主要元素，和水一样流淌。生活像水一样，表面平静实则暗流涌动。
大量的自然原声竟能如此内敛地受夏娜莱克所控，而运用声效来演说故事的节点非常高明。相同的场景在不同的时间助推剧情，但我有点迷失在时间的更迭中，也不太明白为何水的元素无处不在。主要人物的设置是虚有其表，不见其对命运的抗争，只是少管所内萌生的牛犊之恋强硬地点出标题。街边意外发生的那一段处理特别好，由个体A牵引出个体B，再由个体B牵引出个体C，意外地彰显出俄狄浦斯的故事的阴差阳错之感。
布列松高徒。模糊时间空间，模特式表演用在这样一个古希腊悲剧改编的故事上正好合适。像是一个永远在不断开始循环的寓言悲剧。音乐在这片里的作用还是不够明显，既然是叙事的一层，又是人物底色的一层，为什么感觉上很是单薄，感觉是音乐本身的问题，应该来说音乐可以比画面更加深入，神秘，直达内心。
有多少人能目不转睛的把这部电影或者这种类型的电影看完？请举手。如果一个中国导演拍摄了一部这种风格的影片，会被捧上天赞为天才还是被骂死在创作的路上？我喜欢片尾音乐结束那一声响指。全片对白极少，音乐集中在后面的1/3。
我喜欢那些缓慢、空白、断裂，那是我开始平凑所有我所知的地方，我想抓住那些线索。但即便我不懂，或者不了解那个希腊神话，却一点也不影响我去观看那些局部、移动，听听那些音乐。
【5】还蛮厉害的，精于对各种诡异的塑造。人物，声音，感情都极其怪异可爱和捉摸不透。找不到线索，找不到人物，找不到电影的形态。俄狄浦斯王悲观宿命论，弑父娶母的底子都可以在电影中找到相应的雏形。两次意外流血的对应。音乐成为封建和命运论表象的工具，但放弃叙事，放弃线索，放弃人物，放弃情感，这就意味着可以看了睡，醒了看，看不懂无所谓，因为它不是在讲叙事，它只是声音，音乐。
万物生长，伴随时空的流变又沉静地迈向衰亡。晨起的牧歌嬗变成暗夜中的安魂曲，又周而复始，展开新的轮回。情感如音乐一般流动，与呼吸一同起伏。
离去又归来，可能古典的是叙述方式、结构以及音调，多重的戏剧音调。已经感到死亡与无谓，所以仅仅是作为过去的雕像，美的范式，不动声色地，掉入水中，只在音乐中作响。
奇作！以神话为龙骨，时代环境不断流变，音乐也从圣咏变到流行，一双脚，一副眼镜，挑起不变的秘密，是为music。虽有宿命论之重，也有偶然性之轻：路边的车祸；俄狄浦斯盲而复明；悬崖上的壁虎。
